筆繪時(shí)代風(fēng)華，墨染藝術(shù)新章——評(píng)李俊的書畫成就

在當(dāng)代書畫藝術(shù)的星河中，李俊以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與卓越的創(chuàng)作成果脫穎而出，成為備受矚目的藝術(shù)大家。作為江蘇省花鳥(niǎo)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、泰州市花鳥(niǎo)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，他深耕書畫領(lǐng)域四十余載，將深厚的傳統(tǒng)功底與創(chuàng)新的時(shí)代精神熔鑄于筆端，贏得了藝術(shù)界與社會(huì)各界的廣泛贊譽(yù)。其作品不僅在國(guó)內(nèi)屢獲殊榮，更在國(guó)際舞臺(tái)上成為中國(guó)文化的重要使者，聯(lián)合國(guó)前秘書長(zhǎng)潘基文曾盛贊其作品“充滿東方神韻，以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言詮釋了中國(guó)與世界共通的生命哲學(xué)”。

一、書畫同源的藝術(shù)實(shí)踐

李俊的藝術(shù)探索始終緊扣“書畫同源”的核心命題。觀其畫作，布局縱橫捭闔，大開(kāi)大合間盡顯磅礴氣象；筆墨運(yùn)用更是別具匠心，巧妙將書法筆意融入繪畫之中。其線條如靈動(dòng)的音符，剛勁時(shí)似蒼松挺立，盡顯風(fēng)骨；婉轉(zhuǎn)處若溪流潺潺，飽含柔情，每一筆都凝聚著對(duì)藝術(shù)的深刻理解與不懈追求。這種對(duì)“書畫同源”理念的完美詮釋，使他的作品兼具繪畫的生動(dòng)鮮活與書法的抽象意境，達(dá)到了獨(dú)特的藝術(shù)高度。中央美術(shù)學(xué)院教授于洋指出，李俊的創(chuàng)作“在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化，其線條的韻律感與構(gòu)圖的張力，既延續(xù)了明清大寫意的精神脈絡(luò)，又融入了當(dāng)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)”。

在具體創(chuàng)作中，李俊尤其擅長(zhǎng)以篆隸筆法入畫。其紫藤系列作品中，藤條的勾勒如青銅鼎彝上的銘文，蒼勁中蘊(yùn)含歷史的滄桑感；花瓣則以沒(méi)骨法暈染，兼具惲壽平的清新與任伯年的靈動(dòng)，在濃淡干濕的墨色變化中，展現(xiàn)出“墨分五色”的豐富層次。這種將書法金石氣與繪畫寫意性深度融合的實(shí)踐，被著名評(píng)論家邵大箴評(píng)價(jià)為“在傳承吳昌碩、齊白石等大師精髓的同時(shí)，賦予傳統(tǒng)題材新的生命力”。

二、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雙向?qū)υ?/strong>

李俊的藝術(shù)成就不僅體現(xiàn)在技法創(chuàng)新上，更在于他對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代關(guān)系的深刻思考。國(guó)家畫院理論研究所所長(zhǎng)陳明認(rèn)為，李俊的作品“既深植傳統(tǒng)文化沃土，又精準(zhǔn)把握現(xiàn)代審美需求，通過(guò)色彩與線條的重構(gòu)，創(chuàng)造出富有時(shí)代特色的藝術(shù)語(yǔ)言”。在2024年北京“紫氣東來(lái)”畫展中，李俊的86幅花鳥(niǎo)畫作品集中展現(xiàn)了這種探索：工筆系列以南方儒雅氣息見(jiàn)長(zhǎng)，精工細(xì)作中略帶裝飾意趣；大寫意系列則吸收徐渭、陳大羽的豪放筆意，筆墨空靈而層次豐富。中央文史研究館副館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)對(duì)此評(píng)價(jià)道：“李俊在工筆與寫意之間自由游走，既展現(xiàn)了扎實(shí)的學(xué)院派功底，又體現(xiàn)了對(duì)大寫意精神的深刻領(lǐng)悟，這種雙重面貌的呈現(xiàn)，標(biāo)志著他藝術(shù)成熟期的到來(lái)。”

值得關(guān)注的是，李俊的創(chuàng)作始終保持著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的敏銳洞察。他善于從司空見(jiàn)慣的自然景物中提煉獨(dú)特圖式，如紫藤的屈曲穿插、荷花的搖曳生姿，在他的筆下都成為表達(dá)生命哲思的載體。這種將個(gè)人情感與公共經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)結(jié)的創(chuàng)作路徑，被清華大學(xué)教授陳池瑜稱為“在傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上，注入了當(dāng)代社會(huì)的精神溫度”。

三、文化傳承的使命擔(dān)當(dāng)

李俊的藝術(shù)價(jià)值不僅在于創(chuàng)作本身，更在于他對(duì)文化傳承的自覺(jué)擔(dān)當(dāng)。第十一屆全國(guó)政協(xié)副主席孫家正指出：“李俊不僅是一位優(yōu)秀的畫家，更是文化傳承的踐行者。他通過(guò)個(gè)人藝術(shù)館平臺(tái)，積極舉辦展覽、講座與培訓(xùn)活動(dòng)，讓更多人感受中國(guó)花鳥(niǎo)畫的魅力。”這種社會(huì)責(zé)任的踐行，體現(xiàn)在他對(duì)地方文化發(fā)展的持續(xù)推動(dòng)上——近年來(lái)，李俊在泰州等地開(kāi)展藝術(shù)教育公益項(xiàng)目，培養(yǎng)了大批青年藝術(shù)人才；同時(shí)，他致力于整理地方藝術(shù)史料，為構(gòu)建區(qū)域性藝術(shù)譜系做出了重要貢獻(xiàn)。

在國(guó)際文化交流領(lǐng)域，李俊的作品成為傳遞中國(guó)美學(xué)的重要媒介。他多次赴日本、西班牙等國(guó)舉辦個(gè)人畫展，其紫藤系列以跨越文化的藝術(shù)感染力，贏得了法國(guó)前總理德維爾潘等國(guó)際政要的高度贊譽(yù)。德維爾潘認(rèn)為：“在他的筆下，紫藤成為連接?xùn)|西方審美的橋梁，讓我們感受到中國(guó)藝術(shù)中蘊(yùn)含的生命力與和諧觀。”這種文化傳播的深度與廣度，彰顯了中國(guó)花鳥(niǎo)畫在全球化語(yǔ)境中的獨(dú)特價(jià)值。

四、學(xué)術(shù)視野下的藝術(shù)定位

在學(xué)術(shù)層面，李俊的創(chuàng)作引發(fā)了廣泛討論。中央美術(shù)學(xué)院科研處處長(zhǎng)于洋從美術(shù)史角度指出：“李俊的藝術(shù)探索，為當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)畫的發(fā)展提供了重要參照。他在傳統(tǒng)筆墨程式與現(xiàn)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)之間找到的平衡點(diǎn)，具有方法論意義。”國(guó)家畫院理論研究所所長(zhǎng)陳明則從藝術(shù)批評(píng)的角度分析：“李俊的作品體現(xiàn)了傳統(tǒng)文人畫精神的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，其‘以書入畫’的實(shí)踐，既延續(xù)了吳昌碩、齊白石的金石傳統(tǒng)，又通過(guò)色彩與構(gòu)成的創(chuàng)新，賦予這一傳統(tǒng)以新的時(shí)代內(nèi)涵。”

這種學(xué)術(shù)認(rèn)可在“紫氣東來(lái)”畫展研討會(huì)上得到集中體現(xiàn)。孫克、郭石夫、張復(fù)興等專家一致認(rèn)為，李俊的作品“筆墨精湛、意境深遠(yuǎn)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值”，并期待他“在藝術(shù)創(chuàng)作和探索上取得更大的成績(jī)”。這些評(píng)價(jià)不僅肯定了李俊的藝術(shù)成就，更指明了他在當(dāng)代書畫發(fā)展脈絡(luò)中的坐標(biāo)。

五、未來(lái)展望：從傳統(tǒng)走向未來(lái)

站在新時(shí)代的藝術(shù)征程上，李俊展現(xiàn)出持續(xù)探索的勇氣。他表示，將繼續(xù)秉持“以傳統(tǒng)為根，以創(chuàng)新為魂”的理念，在保持筆墨純正性的同時(shí)，積極吸收多元文化養(yǎng)分。這種開(kāi)放姿態(tài)體現(xiàn)在他對(duì)新材料、新技法的嘗試上，如將綜合材料融入水墨創(chuàng)作，拓展了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的表現(xiàn)邊界。

展望未來(lái)，李俊的藝術(shù)之路值得期待。正如孫家正副主席所言：“他以開(kāi)放的姿態(tài)汲取多元文化養(yǎng)分，不斷精進(jìn)藝術(shù)語(yǔ)言，必將為中國(guó)書畫藝術(shù)的傳承發(fā)展與文化傳播貢獻(xiàn)更多力量。”在全球化與本土化交織的今天，李俊的創(chuàng)作不僅為中國(guó)花鳥(niǎo)畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了范本，更向世界展示了中國(guó)藝術(shù)的獨(dú)特魅力與時(shí)代精神。

——中國(guó)書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、河北省書法家協(xié)會(huì)主席劉金凱

來(lái)源：藝壇大咖

編輯：湯晨潔

責(zé)編：陳丹丹

審核：戈俊巍